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商品訊息簡述:
國際賽事接連敗 中國足協加速落實限薪令
中國國家足球隊今年在幾場國際賽事上連吞敗戰，導致在國際足球總會(FIFA)排名退到76名，堪稱近兩年最差排名，接連敗仗表現，更加速大陸足協整治步調，其中薪酬方面，要求各個足球俱樂部，外籍球員稅後年薪不得超過三百萬歐元，至於大陸本土球員稅前年薪不得超過人民幣一千萬，入選國家隊則可上調20%，希望遏止高薪問題，激勵球員到海外勁旅磨練，將錢省下來培育新人，希望讓大陸足球隊專注在實質的訓練上，提升戰力。
央視新聞：「馬瓦斯右路起球，奧馬里搶在王剛身前頭球頂進球網，中國隊丟掉本屆世界盃預賽的第一球。」
上個月，世界盃亞洲區資格賽，中國隊對上敘利亞的這場比賽，不僅沒搶得先機，最後還敗在一顆烏龍球上。
央視新聞：「張琳芃出腳解圍，結果自擺烏龍，中國隊一情趣用品貨到付款比二落後。」
面對球隊離譜表現，比賽結束記者會上，率領中國隊的義大利籍主教練里皮鐵青著臉，面對媒體訪問。
時任中國男足主教練 里皮(中文口譯)：「我不想點評這場比賽，一個球隊到了場上，在場上害怕，沒有鬥志、沒有慾望、沒有膽量，不能從容地連續傳幾腳球的話，不能把我們訓練的東西踢出來，那麼這就是我主教練的責任。」
里皮抨擊隊員缺乏鬥志，自己愧領年薪人民幣1.55億高薪，話一說完，旁邊助理教練都來不及翻譯，里皮撇頭走人，閃電請辭，直衝飯店連夜搭機返回義大利，然而中國隊並沒有發揮「知恥而後勇」精神，一個月後的東亞足球錦標賽又是一連串敗仗。
遼寧衛視：「最終日本隊以二比一擊敗中國隊，取得了本屆東亞盃的首場勝利，中國隊則繼續延續了東亞盃首場比賽難求一勝的尷尬紀錄。」
先輸了日本，又敗給韓國，在國際足球總會(FIFA)排名退到了76名，成績是近兩年來最低，但球員薪水卻是全球第六位，能力和收入無法匹配，更加速大陸足球協會落實「限薪令」
央視新聞：「中國足協表示新賽季將進一步貫徹落實，中國足球改革發展總體方案，促進職業聯賽健康可持續發展。」
被稱為2020年足球新政，當中規定外籍球員稅後年薪不得超過300萬歐元，而大陸本土球員稅前最高年薪不得超過人民幣一千萬，入選國家隊則上調20%。
新浪體育資深記者 袁野：「我們能用的球員太少了，而俱樂部(球隊)有些時候為了追求一些成績，只能說互相加價購買，造成我們國內球員的工資、轉會費比較高，如果真正讓俱樂部(球隊)，把這個工資標準降下來，把投入標準降下來，省出來的這筆錢用到青訓(青年足球)上。」
大陸足協下決心要治理球員高薪現象，球隊砸重金聘請外籍球員，連帶拉高大陸本土球員薪水，例如今年才24歲的球員韋世豪，據傳年薪加獎金就超過人民幣兩千萬。
江西衛視主持人 廖杰：「以日韓為例，它們本土的聯賽薪酬不高，不少年輕球員就選擇，前往高水平的歐洲聯賽，這樣不但可以提升球技，也能增加收入，反觀大陸球員，去海外踢球屈指可數，其中有一個原因，就是高薪束縛了它們的腳步，既然錢在這來得那麼容易，為什麼我還要去國外。」
除了薪酬，還要大砍球隊外籍球員數，每支球隊比賽最多派上場的外籍球員只能有四位，報名五位，限薪加上限員，外界認為夫妻情趣用品先前高薪到大陸打球的大靜音跳蛋咖球員可能紛紛回歸自己家鄉歐洲球隊，大陸足協大刀闊斧改革，大陸足球發展勢必面臨一場成長陣痛期。
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再用「120幀」拍「雙子」 李安：改善打光構圖
李安20年力作《雙子殺手》，是繼《比利林恩》之後，再度採用4K、3D、120幀畫格製作，不僅改善打光和構圖法，更以「全身數位化真人」的技術，打造「年輕版」威爾史密斯，他強調只有「數碼」才做得到如此精準的技術。
最新預告：「我有一個完美的殺手。」
威爾史密斯被自己的複製人追殺，一舉一動受到掌握，大導演李安最新力作《雙子殺手》，耗資12億台幣，以4K解析度、加上每秒120幀的高規格製作，這也是李安第二次使用這個技術。
導演李安：「我從《比利．林恩》學到很多，這當中有很多的改進，我覺得最多的是一個，在美感追求上新的打光法曝光法，構圖法在這方面。」
李安2016年的作品《比利．林恩的中場戰事》，採用同樣規格拍攝，對比一般3D自慰抱枕、24格的畫面，電影亮度足足提高9倍，但當時被批評有些刺眼，這回不僅改進畫面，還加入新技術，也就是以CG特效合成「年輕版」的威爾史密斯。
導演李安：筱田步美「其實數碼才能夠精準的，這個幻覺做出來，而且你做出這個幻覺的踏實性，它本身的數據要夠。」
李安以動態捕捉威爾史密斯的表演，再用「全身數位化真人」打造全新動畫角色，連威爾史密斯都驚呼過程複雜又困難，也是李安花了3年才測試出來的影像科技。
導演李安：「用一個替身化化妝就弄過去了，這樣的媒體就不行，所以我必須要發明很多新的方法。」
李安力求將極致視覺效果呈現給影迷，也相當看好現在持續發展的未來VR技術。
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導演李安：「我是覺得(未來VR)很合理的一個我不覺得是一個冒險因為我天天在做我眼睛也習慣了我覺得本來就應該可以這樣做的。」
李安認為想讓市場接受、觀眾要能習慣，新的突破，難免有不同聲音，他能理解，也認為電影總能找到知音的。
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